互联网与文创产业的亲密接触，正在改变着一代年轻人的命运，也在创新着故事的讲述方法——

　　“创意经济”正演绎动听中国故事

　　自称“没什么追求”的张威，做过网站、开过餐馆、从事过汽车装饰，最后成为网络小说作家。2016年网络作家排行榜显示，这个“80后”年收入已经超过1亿元。在张威之外，还有以在校学生身份出道的网络漫画家七度鱼，他的国产原创漫画《尸兄》点击超过30亿次，《花千骨》的作者果果、《何以笙箫默》的作者顾漫也都是畅销书排行榜上的常客。

　　国家统计局数据显示，2016年上半年，文化及相关产业企业营收达到3.6万亿元，其中以“互联网+”为主要形式的文化信息传播服务业规上企业营收达到2502亿元，同比增长19.7%，是文化及相关产业10个行业中增长最快的。

　　互联网与文创产业的亲密接触，正在改变着一代年轻人的命运，也在创新着“中国故事”的讲述方法。在国务院发展研究中心副研究员黄斌看来，文创产业无疑是互联网影响最深的领域之一，“‘互联网+’改变了文创产业的传播渠道，改变了产业结构，也改变了整个产业的组织方式和价值链构成，甚至更新了人们对文化和创意的认识”。他告诉记者，“通过扩大创意来源、提高生产效率、强化社群互动、凝聚社会共识的过程，共同提炼出能够反映新时代价值观念，从而进一步传承弘扬中华文明，培育和提升中国文创竞争力”。在其课题组撰写的一份名为《互联网+文创的新时代》的研究报告中，黄斌将“互联网+文创”形象地称为“创意经济”。

　　“创意经济”为文化产业带来了怎样的变革，又如何为中国文化“走出去”注入核心竞争力？

　　走出去的底气

　　“去年我们发现有个美国排名很靠前的网站叫‘武侠世界’，在这个网站上，很多人自发地把中国网络小说翻译成英文。年前，这个网站来找我们谈内容授权，我们也希望通过正版方式，把代表中国互联网新生代的文化创意内容传播到海外。”阅文集团高级副总裁张蓉说。

　　网络文学、网络漫画、网络视频，在这些文创产业细分领域里，UGC（用户自制内容）让“中国声音”与众不同。就网络文学来说，从创作群体规模看，中国作家协会会员仅有万余人，在阅文平台上写作的网络文学作者超过400万。从收入来看，在2016年全球作家收入榜中，排名前10的全部是传统作家，海外文学创作互联网化的程度相对较低，在中国作家收入排行榜中，如唐家三少、江南、南派三叔等网络作家几乎占据大半壁江山，七度鱼的原创漫画作品《尸兄》，仅手机游戏授权费就高达5000万元。