为提高对联的质量，在撰写时必须讲究修辞，即在“对”的基础上求“好”。讲究修辞，能使联句的文学语言更加形象，更加生动，更加优美，更加鲜明。以下探讨一下各类修辞法：

　　1 、比喻 ：比喻就是打比方。借助比喻可使抽象的概念形象化，易被读者理解，加深印象，令人寻味。比喻有明喻、暗喻、隐喻、借喻等。如有一挽蔡锷联：

　　不幸周郎竟短命，

　　早知李靖是英雄。

　　这里隐去本体蔡锷，只出现喻体“周喻、李靖”，巧妙地用众所周知的英雄人物来比喻蔡锷，耐人寻味。

　　又如王见川在高陂桥联中，用“青云路”比喻了升迁直步青云之意，“丹桂宫”比喻了当地百姓居住在月宫中幸福欢乐。

　　2 、借代 ：不说事物本身，却用该事物的特性来替代，使对象含义深刻。如屈原祠联：

　　何处招魂，香草还生三户地；

　　当年呵壁，湘流应识九歌心。

　　《史记》有“楚虽三户，亡秦必楚”，“三户”借代了楚国；《九歌》是屈原的代表作，故“九歌”借代了屈原。

　　《红楼梦》里荣国府里的厅堂联：

　　座上珠玑昭日月，

　　堂前黼黻焕烟霞。

　　“珠玑”、“黼黻”借代了穿着高贵华丽礼服的朝廷高官，这里恐怕显得深奥了些。

　　3 、双关： 语出双关，含义显得更为深刻。如画家李苦禅题竹联：

　　未出土时便有节，

　　及凌云处尚虚心。

　　“节”既是竹节，也是气节；“虚心”既是竹心之虚，也是人品的虚心。

　　家住山塞的李某，后门联是：

　　路从绝处开生面，

　　人到后来看下台。

　　是即景，又颇含哲理。

　　抗日战争胜利后，画家吴湖帆讽刺汉奸梁鸿志、吴用威的对联：