主讲人：王天根教授

　　参与讨论者：安徽大学历史系博士生胡凤、范子谦、高俊聪，安徽大学文学院博士生郭静，南京师范大学新闻与传播学院博士生张朋，安徽大学新闻传播学院硕士生程红、陈庆文、任晓利、殷润国、周涛等。

　　整理人：刘婧、鲍宪伟、姜蔓

　　王天根教授：从学科属性讲，中国新闻传播史是新闻传播学三大版块之一。同时，新闻传播史又具有历史学特征。史学的研究方法对新闻传播史是适用的。新闻传播学是一个后起的学科，学科建制和社会学有类似的经历。新兴学科往往要借助其他学科的理论框架，但要有自己的问题意识，有自己的专门术语。问题意识、专门术语以及研究对象之间有严密的逻辑关系，才能构成一个学科体系。中国新闻传播史探索涉及理论、方法与视野，下面作些分析。

　　一、理论当从历史中来，而非完全是学理的逻辑建构

　　王天根教授：新闻传播学离不开文化研究与传播政治经济学分析。我们说中国新闻传播史探索的就是从政治——经济、文化等层面来说的。

　　目前看来文化研究有两个传统值得重视，一个是英国的伯明翰文化研究学派，一个是欧洲大陆学派中的法兰克福学派。前者重视大众文化的作用，而欧洲大陆文化研究涉足美术、音乐，注重视听等文化产业。文化产业的重要形式就是标准化为核心的媒介文本复制，审美情趣涉及“此时此刻”的高雅到“彼时彼刻”的大众狂欢。文化研究的路径对研究中国近代的小报以及京派、海派文化语境的报刊内容分析，无疑是有参照意义的。与京师等地的五四新文化运动对应的是上海等地鸳鸯蝴蝶派报刊小说的兴起。鸳鸯蝴蝶派报章小说无疑是上海市井文化的产物。从报名《游戏杂志》、《消闲钟》、《礼拜六》、《眉语》、《香艳杂志》即可见这些小报刊载内容之休闲、香艳等。以言情为主体的《紫罗兰》、《珊瑚》等描绘了海上生活的饮食男女之市井生活。与言情并驾齐驱的就是武侠小说的风行。其次是侦探小说与黑幕小说等在海派小报上以专栏连载的形式纷纷登场。

　　这些小说多寄托于大众传媒，多数连载时并未完成，故事情节的发展往往是作者在连载的过程中边打边像，有些故事的结果不是作者预设的框架而是读者反馈的结果，小说中事态发展是读者与作者共同参与的结果。而小说连载的方式往往与报章体联系在一起，所以报章不仅意味着通俗流行的语言表达，也涉及类似《水浒传》等章回体方式来承载内容。报章小说要求每一连载单元要有相对的独立性、内涵性，也有本单元相对的高潮。因此，故事虽然涉及承前启后，但更多的是强调“此时此刻”发生的独立化的细节描述。诸如抗战时期秦瘦鸥的《秋海棠》在上海《申报》的副刊《春秋》上连载，描绘戏子与佳人的香艳故事，而戏子悲惨的社会生活与佳人的背后的军阀首领的蛮横相联动，又牵连时代风云。该小说1941年在《申报》上刊载获得巨大的成功，1944年在桂林出版单行本，一度被称誉民国时期第一言情小说。这些小说所以在言情上获得成功除了表述上有相当的文采及人物心理分析且有精英风情世俗化的倾向外，更多的附和大众文化消费的口味，满足上海等都市读者的心理需求。

　　鸳鸯蝴蝶派的报章小说显然离不开这些新旧之间的文化人的市民社会之认同。文化认同涉及种族、民族、阶级、国籍、性别、年龄等等，而鸳鸯蝴蝶派作家在报章上追求的毕竟是市场畅销，而非纯粹意义上的媒介责任担当。为了盈利，他们依据的社会生态创作时往往有意识的根据读者审美情趣的需要，人为设计主角的类型化。诸如1927年张恨水的《啼笑因缘》开始在《新闻报》副刊《快活林》连载，作者以樊家树为中心设计了多角恋，女主人公或属乡村少女型、或属官绅小姐型、还有女侠柔情型等等。这些类型实际上是对市民社会中女子形象及其性格的简单归类，从而长生了三种不同类型的爱情：第一种是男女主角之间有情无意型；第二种是千金小姐的女追男型；第三种是怀恩感激型的爱情。为了适应报章体小说的故事真实性需求，小说男主人公以报纸登载的“新闻”方式来告知故事的结局。而仔细的分析这则“新闻”，其描述完全是讲故事的形式，类似于报纸的副刊中的小说。真是小说中套新闻，新闻中讲故事。