戴维·威廉森（1942-）是澳大利亚戏剧史上最高产、最具影响力的“新浪潮”剧作家。他在作品中讽刺当代社会各种现实问题，塑造各类小人物，表达了人类共通的情感。他运用澳大利亚习语，关注具有澳大利亚特点的主题，为作品贴上了鲜明的标签，对20世纪六七十年代以来澳大利亚戏剧的发展起到了重要推动作用。

　　戴维·威廉森出生于墨尔本，自小酷爱戏剧、文学，在数学和物理方面也表现出很大的天分。上大学期间，威廉森开始尝试文学创作，为学生杂志和剧院撰写讽刺小品文。1964年，他获得莫纳什大学机械工程学学士学位，从事过汽车设计、机械工程讲师等职业，兼职攻读了墨尔本大学的社会心理学硕士。60年代他积极参与反越战运动。1972年，在《唐的聚会》（Don’s Party）（1971）和《搬迁者》（The Removalists）（1971）两部戏剧大获成功后，威廉森成为全职作家。除了创作戏剧，威廉森也越来越多地撰写影视剧和改编剧本，经常赴英美等国参与作品在海外的制作。近50年来，威廉森共创作了50多部戏剧作品，创作和改编了20多部电影和电视剧剧本。他被视为澳大利亚最成功的剧作家，2014年，创下单在悉尼就正式上演8部剧作的记录。威廉森不仅在澳大利亚本土取得成功，还在很大程度上提高了国际对澳大利亚戏剧的认知。

　　戴维·威廉森通过他所塑造的人物，同观众一起思考人性，探索他们所处的时代及各类社会现实问题，包括警察、家庭暴力、性别主义、政治大选、政党政治、学术界、法律司法界、体育界、艺术圈、社会公平、办公室政治、工作场合性骚扰、完美主义者、后现代主义、女性主义、多元文化主义、文学节、商业化、传统、对权力的欲望等。

　　《搬迁者》是威廉森最成功、最具影响力的剧作之一，呈现了20世纪70年代澳大利亚存在的社会问题，包括警察暴力和权力滥用、家庭暴力、法律秩序以及反权威等。话剧开场，西蒙德警官在对新警员罗斯训话，此时凯特和菲欧娜两姐妹前来报警，指控菲欧娜丈夫的长期家暴行为。抱着趁机占两姐妹便宜的念头，两名警察答应帮助她们。菲欧娜回家打包东西时，她的丈夫肯尼忽然回家，随后搬家公司的人和警察也到了。当姐妹俩先行离开后，警员罗斯关上门将肯尼暴打到失去意识。当他以为自己杀死了肯尼，正感到害怕时，肯尼爬出了屋子。他们坐下一起喝啤酒，西蒙德警官试图收买肯尼，让他不要将事情声张出去。正当一切似乎安排妥当时，肯尼突然倒地身亡。《搬迁者》精准刻画了当时澳大利亚的社会现实，凭借此剧，威廉森先后获得英国戏剧专业大奖乔治·迪万奖、澳大利亚作家协会奖最佳舞台戏剧和最佳剧本奖等。

　　在创作与同年的作品《唐的聚会》中，戴维·威廉森对政治的探讨较多。1969年10月的澳大利亚联邦大选之夜，唐·汉德森夫妇在家中举办了一场聚会，几乎所有参与者都期望当时工党领袖高夫·惠特拉姆赢得大选，但选举结果使他们的希望彻底破灭了。参加聚会的人不停地喝酒，男人们满口澳式粗鄙下流的语言，还有人趁机调戏年轻女性。醉酒的人们开始坦白自己失败的梦想，探讨婚姻问题，争论阶层划分以及对社会关系进行分类，分歧越来越多，人物们愈发怅惘郁闷。剧作中充斥着针锋相对的争论，火药味十足。批评界认为威廉森将戏剧背景设为联邦大选的做法相当激进，政治倾向太过明显。有评论家认为该剧反映出了澳大利亚郊区生活的无聊使人的行为变得极端，讽刺了接受过高等教育的中产阶级的道德状况。威廉森自己则认为，《唐的聚会》主要讲人过了30岁，梦想遭遇冷酷现实检验的经历，就其本质而言是一部悲剧。

　　《足球俱乐部》（The Club）（1977）将关注点转向体育界，尖刻地描写、讽刺了澳式足球联盟球员交易的幕后阴谋和管理者争权夺势而不择手段。故事发生在一家历史悠久却好几年没有拿过联赛冠军的顶级足球俱乐部。俱乐部新任主席特德任命格里担任管理人，以排挤俱乐部的英雄人物乔克。特德和乔克各自使出浑身解数争夺权力，而格里静观其变。与此同时，俱乐部里其他人物也互相争斗。最终，俱乐部同整个时代一样发生了变化。在威廉森的笔下，这家足球俱乐部就是70年代澳大利亚社会、政治和工作场所的缩影，人们在传统、忠诚与金钱、野心之间权衡。在《足球俱乐部》中，传统与进步和成功相对立，即在当今世界要获得成功，就必须抛弃传统。只有传统不会阻碍进步和成功时，人们才会支持、尊重传统。《足球俱乐部》还涉及人们对待商业主义的态度。俱乐部逐渐丢掉传统，随着富有的企业家们赞助大量资金购买球员，俱乐部开始了大规模的商业化进程，这也反映了社会对体育商业化的接受。除了在澳洲本土大获成功，1978年，《足球俱乐部》也在华盛顿、纽约百老汇成功上演，被誉为“ 百老汇第一部成功的澳大利亚作品”；该剧在中国也广受好评，至今仍定期上演。

　　威廉森80年代的剧作所关注的问题更加广泛。《完美主义者》（The Perfectionist）（1982）描写在澳大利亚女性积极争取权利的背景下，婚姻关系中所表现出的女权主义。《凯恩的儿子们》（Sons of Cain）（1985）探讨的是媒体在社会公平中的角色。《翡翠城》（Emerald City）(1987)描述了一个家庭从墨尔本搬到悉尼的经历，刻画了悉尼的城市形象，语言苛刻、充满讽刺，讨论了商业化的影响和现代都市中人的贪婪。《死去的白种男人》（Dead White Males）（1995）是威廉森少有的几部回避自然主义的作品之一。该剧探讨了人性和社会文化问题，颇具哲学意义。威廉森在剧中针对诸如女性主义、多元文化主义和后现代主义等进行了讽刺，引发了学术界的批判，认为这些是他政治保守主义的表现。《灵魂伴侣》（Soulmates）（2002）所涉及的主题与《死去的白种男人》有类似之处。剧中两位作家——伟大的文学作家麦克斯和成功的流行作家卡蒂针锋相对，在批评、评论和后现代主义的背景下，两位作家就文学和金钱、流行性等话题争执不下，戏剧在一个文学节上关于艺术与商业小组的讨论中收尾，尽显虚伪、信仰缺失和谎言等现实社会问题。