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君特·格拉斯的诗情与画意
2015年06月08日 16:32 来源:中国作家网 作者:罗 炜 字号

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  说起君特·格拉斯,人们首先会想到他的中长篇小说、传记和政论杂文等作品,而忽略他才华横溢的诗歌与美术创作。事实上,格拉斯的文学之路肇始于诗歌,以诗人出道;他还是科班出身的雕塑家和版画家,举办过画展,他作品的封面设计也均由其本人独立完成。格拉斯的创作活动跨界特征显著,诗歌和绘画的互动常常是诗中有画,画中有诗,具有很高欣赏价值。本文主要勾勒格拉斯诗歌创作轨迹,对其美术作品,只在与诗歌创作发生特别关联时予以提及。

  步入文坛诗当先

  诗歌在格拉斯的全部创作中一以贯之,同雕塑和绘画作品一道构成他最早的艺术表现形式,直到生命最后时期,他依然在坚持配画的诗歌创作,并取得惊人的社会影响。从所涉题材来看,格拉斯诗歌创作的范围广阔:从日常生活的细枝末节、但泽故乡的风土人情到社会政治问题、环境保护问题、衰老和死亡乃至性爱问题,包罗万象。就数量而言,格拉斯的诗作也堪称庞大。除去单个发表及夹带在叙事文本如《蜗牛日记》《比目鱼》等作品中的诗作,独立诗集就出版了13部之多,包括:《风信鸡的长处》《格莱斯德莱艾克》《追问》《向玛丽亚致敬》《爱情考验》《和索菲一起去采蘑菇》《比目鱼,你的童话没有好结局》《十一月之国》《给不爱阅读之人的拾物》《最后的舞蹈》《抒情的猎物》《愚蠢的八月》及《昙花一现》。格拉斯曾说,他最钟情于诗歌,因为诗歌是用以质疑和审视自我的最清晰明了的写作形式。确实,诗歌带给他的外在声誉虽不如小说,但在内部和本质上却对其整个文学创作乃至安身立命具有重要意义。

  1955年春,27岁的格拉斯参加南德意志斯图加特广播电台举办的诗歌比赛,以诗歌《梦乡百合》获得第三名。颁奖后,他收到“四七社”电报,邀请他去柏林参加会议;他的作品朗诵也引起行家注意。1956年格拉斯的文学处女作——诗集《风信鸡的长处》出版,格拉斯以略显生涩的青年诗人形象步入文坛。《风信鸡的长处》收录了格拉斯上世纪50年代前期所写的即兴诗,虽然只销售了700册,在评论界的反响却相当不错,认为其开拓了一条“现实主义地描绘日常生活的途径”。格拉斯自己则认为,作为最初时期诗歌创作的这部诗集是一种“纯粹的艺术上寻找自我的尝试”。1958年秋,格拉斯在“四七社”的一次会议上朗诵了当时尚未完成的《铁皮鼓》节选,震惊四座。1959年《铁皮鼓》出版,获得世界性成功,从此,格拉斯被视为世界上最重要的作家之一,也主要因此获得1999年度诺贝尔文学奖。瑞典科学院的授奖辞说格拉斯“用活泼的黑色寓言刻画被遗忘的历史面孔”,并富有远见地断言:《铁皮鼓》将会是“20世纪不朽的文学作品之一”。谁会想到,这部名著最初的创作灵感及主人公雏形竟然有着诗歌的渊源,出自格拉斯1952年的一个组诗构思。

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