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汉代诗歌体类与“诗赋合流”
2019年11月05日 09:06 来源:中国社会科学网-中国社会科学报 作者:林家骊 汪妍青 字号

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  汉代诗歌包含诗赋两类,班固《两都赋序》有言:“赋者,古诗之流也。”赋于彼时作为诗的支流,与诗相异又交融。汉代诗赋,或由赋入诗,或由诗入赋,诗体与赋体相杂糅,即学者所谓“诗赋合流”。而汉代诗歌体类,与“诗赋合流”的生成密切关联。

  汉代诗歌体类的生成

  中国各类诗体由生成臻于成熟,以骚体与四言为先,五言次之,七言又次之。

  汉初立国,因皇室本为楚人,楚文化即以贵族文化之尊得到长足发展。同时,汉代立国之初以黄老之道休养生息,至汉武帝即位,社会经济渐趋繁荣。汉武帝罢黜百家,表彰六经,中原儒学由是兴起。因此,汉代上层士人的诗歌创作呈现出两种倾向:以《楚辞》为范式的诗歌创作;以《诗经》四言为范式的诗歌创作。值得注意的是,彼时诗歌句式的选择颇为丰富,主要有九种:三兮三式、四兮三式、四兮四式、三兮二式、三言式、四言式、七言式、七兮式、五言式。

  早期诗歌“兮”字句的使用并非是对某一类诗歌体式的普遍认同。闻一多认为:“古书往往用‘猗’或‘我’代替‘兮’字,可知三字声音原来相同,其实只是‘啊’的若干不同的写法而已。”(《闻一多全集·神话与诗·歌与诗》)同时,早期诗歌中“兮”字不甚稳定,反映出这些诗歌本属于三言或四言。实际上,西汉初期诗歌创作即以三言与四言为主导,承继先秦早期诗歌句式而来。三言与四言,是早期单音词与二言、二言与二言相结合并逐渐发展成熟的产物,同时也是骚体“兮”字句的构句基础。而“三兮二”句式,正是三言与某些修饰性或补充性二言的组合。这种楚骚体句式与《诗经》四言式联系密切。

  五言与七言作为新兴诗体,于两汉之时尚处于探索阶段。五言诗虽为“众作中之有滋味者”(钟嵘《诗品·序》),但其生成臻于成熟的路径却颇为曲折。完整的五言诗正式出现于东汉时期,大致分成汉乐府叙事诗与文人抒情诗两种。这二者基本是同步发展。其路径主要通过已经形成的二三节奏寻求五言各句式间的呼应,从而形成流畅与连贯的节奏(葛晓音《论早期五言体的生成途径及其对汉诗艺术的影响》)。七言诗为诸诗体中最晚成熟者,汉魏七言是七言诗的早期阶段,多作为赋体的附庸。七言诗发展缓慢的原因在于“体小而俗”(傅玄语)的传统。在汉魏时期,七言多用于应用类文体,不切合诗歌的“言志”传统。至于南朝,经过诸多诗人的完善与普及,七言诗体方才渐趋成熟。

  “诗赋合流”的生成及其外在呈现

  以文学发展史的角度视之,从“楚辞”到汉赋,是由诗入于散文。而随着汉代五言、七言新兴歌体的生成发展,赋的形式又渐趋由散文回归于诗。“诗赋合流”逐渐凸显,这一现象具体表现有二。

  第一是诗赋句式选择的同一指向,主要表现为四言句式与骚体“兮”字句的融合。汉代诗歌创作,既有以纯四言行文者,也有以纯骚体“兮”字句行文者,但有一部分则以四言句与骚体“兮”字句并行,故而兼具四言诗体与骚体的双重特质。以抒情角度观之,这种句式同时具备《诗经》的温厚传统与《楚辞》的自由气息。以逯钦立所辑《先秦两汉魏晋南北朝诗》观之,《述婚诗》(署名秦嘉)和《怨旷思惟歌》(署名王昭君)之类,仅出现在篇末的骚体“兮”字句尚不能影响诗歌整体的四言形制与端庄严肃的抒情氛围,但在商山四皓《紫芝歌》、刘弗陵《黄鹄歌》中,四言式与骚体“兮”字句平分秋色。这一部分诗歌,正是“诗赋合流”最直观的呈现。

  反观汉代赋体创作,四言句式与骚体“兮”字句的融合更为明显。以严可均所辑《全上古三代秦汉三国六朝文》收录的汉赋观之,其写作与汉诗相类,有贾谊《鹏鸟赋》、崔篆《慰志赋》、冯衍《显志赋》等以骚体“兮”字句主导行文者,有司马相如《子虚赋》、扬雄《蜀都赋》等以四言句式主导行文者,更有王褒《洞箫赋》、扬雄《河东赋》、边让《章华台赋》等四言与骚体“兮”字句并行者。

  在这一句式选择中,若将诗、赋之题相互易名亦可成立。诗、赋句式选择的同一指向性,体现了文章诸体发展纵向与横向的双重交错。时序的变迁、人们的喜好固然是诗赋发展的纵向因素,然而在同一时代之内,不同的体类本身就可能由于种种原因而发生接触、碰撞与渗透。“诗赋合流”即诗骚传统赓续与融合的外在呈现。

  第二是诗赋在艺术表现上的相互借鉴,主要表现在两个方面。首先,诗体对赋体铺陈、偶对等写作手法的借鉴。汉代五七言诗中,偶对与铺陈并重,其铺陈多刻意为之。如乐府民歌《陌上桑》敷写秦罗敷姿态:“青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”这类诗歌在保留“诗言志”传统的基础上,以细致的描摹、适量的铺陈,达到敷写之效,并在一定程度上,出现了偶对叙事的章法,皆是对赋体写作手法的借鉴。

  其次,以“兮”字入诗产生的诗体赋化。诗体赋化,主要是就汉代五言、七言诗与楚骚体的句式使用而论的。典型者如署名汉武帝的《秋风辞》:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘……少壮几时兮奈老何。”这类诗歌基本上以三言句式为主导节奏,又以“兮”字句连缀诗句,保留了楚歌的原始韵味,呈现出整齐的外形,不仅具有对仗美、音乐美与色彩美,同时具备了散体赋之铺陈、叙事等功能。

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姓名:林家骊 汪妍青 工作单位:

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