从《媳妇的美好时代》到《温州一家人》，从《生活启示录》到《甄嬛传》，过去几年中国影视作品“走出去”的步伐明显加快，然而，相较于电影年产六七百部、电视剧年产一万三千多集的总量，“走出去”的中国影视作品仍然是少数。语言是制约影视作品“走出去”的重要障碍，很多好作品因为缺乏高品质的译制而走不出国门。

　　为提高译制水平，让优秀的影视作品能够为世界各国人民共同分享，近日，由文化和旅游部外联局、国家广播电视总局国际合作司共同主办，中国传媒大学、中国文化译研网承办的“2018年中外影视译制合作高级研修班”在北京举办。来自美国、加拿大、澳大利亚、意大利、奥地利、俄罗斯、法国、英国、乌拉圭、坦桑尼亚、埃及、斯里兰卡、塞内加尔等24个国家的专家学者及影视机构负责人，围绕“影视互译文化共享”主题展开研讨，共同为中国影视作品的对外译制支招。

　　1.明确目标受众，减少“文化折扣”

　　在我国影视作品对外译制实践中，有一个很有意思的现象：《三国演义》《水浒传》等历史题材作品，在日本、越南等东亚、东南亚国家很受欢迎，可在非洲，这些作品却不怎么受待见，受到非洲观众追捧的是《媳妇的美好时代》《金太郎的幸福生活》等家庭生活剧。

　　同样优秀的作品，何以在不同国家会有不同的传播效果？影视译制研究专家王魏指出，影视译制不仅仅是把台词翻译成另一种语言，而是一个跨文化传播的过程，译制作品要想获得观众的认可，首先要明确目标定位，即“走去哪”。因为文化背景不同的人，理解力、兴趣点必然有差异，如果不能明确定位目标，根据目标人群选择相应的传播内容和策略，译制作品传播的有效性就会大打折扣。

　　目前，我国影视译制剧对外传播，主要集中在亚洲、欧洲、北美洲以及非洲。以日本、韩国、越南等为代表的东亚、东南亚国家，与我国地域相邻、历史相近、文化同源，那里的观众对中国的历史剧、武侠剧、文学改编的作品有浓厚兴趣。而欧美国家跟我国文化差异较大，那里的观众比较喜欢中国的功夫题材作品。非洲由于文化历史与我国均有很大差异，那里的观众很难理解以“忠君爱国”为主题的中国古装剧，也看不懂尔虞我诈的宫斗剧，但非洲国家与中国同为发展中国家，非洲当代人的恋爱、生活、奋斗、家庭，跟中国人有很大的相似性，所以表现当代中国年轻人生活、工作、家庭的影视作品在那里很受欢迎。

　　王魏建议，影视译制在对外传播过程中，要找到能够突破地域空间局限的共同价值，减少因语言、历史背景、文化传统、社会制度的差异所带来的“文化折扣”，同时利用好中国元素以保持民族差异性，进而激发当地观众的好奇心。

　　不仅是影视题材，译制方法和译制手段也要根据受众的特点区别对待。中国传媒大学副教授金海娜举例说，法国、德国、西班牙等国比较喜欢配音译制，挪威、丹麦等北欧国家有着观看字幕翻译作品的传统，而俄罗斯、波兰、立陶宛等国则有着观看解说配音作品的传统。中国的影视作品外译时要根据目标国的实际情况，选择合适的译制方法。