徐克执导、周星驰编剧的《西游伏妖篇》在春节档已经收获了10多亿的票房，却也饱受争议。

　　双方争议的焦点在于影像与故事的偏废。周星驰的拥趸对《西游伏妖篇》的指责和批评尤其苛刻。大概是因为这些铁杆观众依旧试图从周星驰那里获得当年《大话西游》那样的感动，至少也得是《西游降魔篇》那样的惊艳。换句话说，相当一部分观众的心理预期与对《西游伏妖篇》的观感产生了偏差。因此，尽管《西游伏妖篇》的特效大大超越了过往所有西游题材电影所能达到的高度，却反而为影片背上了黑锅，落了个重技术轻故事的恶名。

　　然而，作为视听叙事的电影艺术，审美的意蕴即在于形式，所谓的故事是无法单独脱离于形式的。从《西游降魔篇》开始，唐僧取经团队便颇具现代意味，四人都是具有独立性的个体，这恰恰是对《西游记》原著较为真切的改编。唐僧多次遇难首先“出卖”一心保护他的孙悟空，沙僧也并不像看起来那么厚道，反而是略愚蠢，经常受猪八戒蛊惑，和其分行李散伙。猪八戒则更是心志不坚。《西游伏妖篇》依然延续了这种风格，与众不同地讲述了这个看似一盘散沙的团队如何为了一个共同的取经目标经过内斗又团结在一起的。因此，性格、想法迥异的师徒四人在面对妖怪时，除妖的方式及所对应的视觉效果充分体现了主创的匠心。如蜘蛛精一节，孙悟空在玩耍唐僧的过程中，借力打力，铲除了大部分蜘蛛精；而猪悟能则是误打误撞，在生理本能的驱动下，治服了一只蜘蛛精；悟净则是依靠自己的蛮力，与蜘蛛精斗勇。四种降妖方式充分展示了人物性格，也改编出了自己的新意。

　　此外，《西游伏妖篇》还纠正了《西游记》原著中的纰漏，如孙悟空本受太上老君三昧真火粗炼出了火眼金睛，为何又惧怕红孩儿的三昧真火？《西游伏妖篇》中，孙悟空的火眼金睛不再是贴了一片金箔，而是外化为火焰，还可以穿越三昧真火远程攻击红孩儿，对于现代观众，这些特效都提供了想象的余味。

　　在中国传统神怪题材电影创作上建树颇丰的徐克，结合开启后现代主义影像的周星驰，交出了一份不错的“西游”答卷，尽管还不完美，但这样的合作方式值得期待，希望拍出更多更好的西游作品。