“在我们的家族，收藏着一批民国时期青铜器的玻璃版底片和老照片，那都是老一代青铜器修复专家——我的父亲贾玉波和师爷王德山老先生在上个世纪20年代到40年代，上手修复过的商周时期的作品。”

　　青铜器修复专家贾文忠日前公开了家藏的500余张民国时期拍摄的青铜器玻璃底片。目前，他正着手将其中保存完整的370多张底片印制出来并集结成书。“这些底片记录下了700余件经过父亲师徒修复的青铜器。遗憾的是，更多底片和照片因保管不善而破损、丢失。照片中的青铜器也大多流散海外，被收藏在世界各大博物馆和部分私人收藏家手中。”

　　老艺人为修复作品“留影”

　　为什么当年的老青铜器修复艺人要为自己的作品留影呢？提起这些老照片和老底片的由来，还得从老北京的青铜器修复业说起。贾文忠告诉记者，民国时期，青铜器修复与复制技术非常兴盛，其中最有名的就是江苏苏州、山东潍坊、陕西西安和北京四个民间修复流派。

　　贾文忠的父亲贾玉波出自民国青铜器修复高手王德山门下。贾文忠给记者讲起了父亲过去的故事：当年，王德山的手艺在北京古玩界首屈一指，他不仅能够将破损的青铜器修好，而且能够根据不同国家客人的喜好，将其做成“洋庄货”。比如，法国客人喜爱“绿漆古”，美国客人则好“黑漆古”。

　　“据我父亲回忆，师爷王德山是北京‘古铜张派’张泰恩的徒弟，1927年出师自立，有一个习惯，就是对凡是经过他们师徒之手修复过的每一件青铜器都要拍照留存。”贾文忠介绍，当时的照相技术是从日本引进的，设备和胶片价格都非常昂贵，所以有不少照片都是数件青铜器放在一起合拍。可惜的是，他们只拍摄了修复后的文物，而没有留下文物修复前的原始照。“这些照片的数量应该有上千张，由于时间较长，玻璃版不好保存，有破的，也有着了水的，目前家中保存比较完好的，就剩这些了。”

　　贾文忠还提到，著名考古学家陈梦家当年编著《美帝国主义掠夺我国殷周铜器集录》时，曾花60元从父亲贾玉波这里选了800多张黑白青铜器照片，“其中就有些照片被选用在这本书中。”

　　底片“模特”如今多在海外

　　“半个多世纪过去了，这些玻璃版底片和照片一直陪伴着我，每当翻看它们，我就会不由自主地联想起父辈们所从事的事业，许多与之有关的往事都浮现在我眼前。”

　　贾文忠介绍，在即将由文物出版社出版的《吉金萃影——贾氏珍藏青铜器老照片》一书中，将收录其中的370张老照片，这些老照片涵盖的信息量非常巨大。三年来经著名学者李学勤先生指导，国家博物馆青铜器研究学者冯峰、霍宏伟、田率等严谨的统计，一共分辨出照片中的器物数量多达700件左右，其中98%都是青铜器，此外还有少量的陶瓷、金器、玉器和铁器。

　　贾文忠告诉记者，这些器物中，有109件器物迄今有来源去向和著录信息，其中有81件在国内外博物馆等收藏机构和研究单位发现了身影。这当中，有17件分藏国内，如故宫博物院、上海博物馆、中国国家博物馆、北京大学赛克勒考古与艺术博物馆、清华大学图书馆等单位；50件分藏美国，如旧金山艺术博物馆、赛克勒美术馆、大都会博物馆、弗利尔美术馆等收藏机构；9件分藏在日本，如出光美术馆、泉屋博古馆、东京国立博物馆等机构；2件分藏在英国的大英博物馆和格拉斯哥博物馆美术馆；2件收藏于瑞士玫茵堂；1件收藏在加拿大皇家安大略省博物馆。“收藏最多的是故宫博物院、明尼阿波利斯美术博物馆和旧金山亚洲艺术博物馆，各有9件。”贾文忠说，这些数据来自于目前统计掌握的有限信息，照片中的器物入藏上述收藏机构的实际数量肯定要更多，也有待于进一步研究。