引　子

　　8月底，为期5天的第二十三届北京国际图书博览会，吸引了近2500家中外展商参展，据说参观者达30万人次。展览会场分东西两区，东区大体为文化创意产品展示区，西区则是图书展区。所以在图书展区“一带一路”沿线国家的展商及国内出版单位出版的童书，自然是此次展会的一大亮点；那些得到国家出版基金支持的一些出版物，如在西二区展出的被译成了英、法、俄、日、德、西等文字的《论语》《文心雕龙》《红楼梦》等百部中国经典著作，精美的《宋画全集》《元画全集》等，因多属文化精品，加之设计印制考究也广受关注。

　　然而，8月25日，当西一区河北出版传媒集团展区的河北美术出版社，在现场举办的新书发布活动，推出一部即将出版的12卷本《中国民间收藏陶瓷大系》时，引起了现场参观者和周围参展商的极大兴趣。这是首部按地域分卷、以精品为主，全面、系统介绍国内民间古陶瓷收藏的书。尤其是当该书“北京·天津分卷”主编金立言现场向观众举要介绍、讲解收录的藏品时，所有观众都驻足倾听，睁大双眼紧盯着大屏幕上展示出来的一件件精美古陶瓷器。

　　因此前，社会上有收藏者高调宣称要捐赠数千件中国古代官窑瓷器精品，并欲组织编辑出版一部“中国古陶瓷大典”而引起广泛议论。所以，河北美术出版社推出的这部12卷本《中国民间收藏陶瓷大系》（以下简称“《大系》”），在现场一亮相就了受到读者、收藏者、研究者和媒体的高度关注。仅就古陶瓷而言，人们就是想知道，民间到底藏有多少东西？成色咋样？以一人之力是否能收藏到几千件历代官窑精品？

　　而这部《大系》恰恰在一定程度上回答了这些读者最为关注的问题！

　　采访纪要

　　为此笔者特别采访了中国收藏家协会会长、《大系》总编罗伯健，副总编王建保，《大系》北京·天津分卷主编金立言，以及河北美术出版社常务副总编田忠。以下是他们从各自的工作角度，介绍《大系》的编辑出版情况。

　　罗伯健会长从保护、传承和弘扬的角度谈了编纂《大系》的必要性和重要性。

　　他说，《大系》是国家新闻出版广电总局“十二五”重点项目，2014年底正式启动，由中国收藏家协会组织编纂、河北美术出版社承担出版。该书旨在反映民间收藏古陶瓷的整体面貌，按地域分为十二卷，共收入3120件藏品，是首次系统辑录民间收藏古陶瓷精品的著录。

　　此前，国家第一次可移动文物普查工作，主要集中在国有收藏机构，基本不涉及民间收藏。而民间收藏也很重要，但情况却很复杂，比如收藏品的来源问题、真伪问题、断代问题等。尤其是近一二十年以来，由于文化遗产资源的不可再生性与收藏热情之间的矛盾比较突出，收藏市场各种现象都存在。所以在国家启动第一次可移动文物普查工作时，中国收藏家协会也有一个想法，那就是能不能分门别类地把民间收藏的文物也做一次摸底。这个想法恰好与河北美术出版社的规划项目《大系》相契合，河北美术出版社很有先见之明地关注到了民间收藏这个领域，从立项到策划、落实花费了很多时间、精力、财力。而了解、把握国内民间收藏情况，既是我们协会的份内之事，也有我们的自身优势。所以，自2014年开始，两家一拍即合，迅即展开合作，其初衷就是以图书的形式把民间收藏的古陶瓷系统辑录并展现出来，提供给全社会共享。也可以说，这是一项开创性的工作，总体上反映出了国内民间收藏古陶瓷的基本状况，这为今后中国收藏家协会全面开展相关工作积累了宝贵经验，打下了良好基础。

　　历史流传下这些珍贵藏品，既是历史的记忆也是文化的传承、民族精神的弘扬。民间收藏是文化传承的重要途径和手段之一，可作为国家收藏的重要补充，经过甄选、著录出版后，对引导、规范民间收藏，提高民间收藏者素养，以及充分发挥收藏家协会作用，为相关部门在服务、管理民间收藏工作中提供依据，均具有重要现实意义。

　　目前国有收藏单位不可能也没有必要做得面面俱到，要发挥出社会力量的优势来保护、传承和弘扬中华民族优秀文化。因此民间收藏组织、民间藏家们以及相关出版部门有责任也有义务把这项工作好。

　　王建保先生就《大系》编辑过程及难点很详细地作了介绍。

　　他说，在《大系》编辑过程中，总过目的藏品近10万件，是由各地3300多位收藏者提供的，初审后留下了1万件左右，而最终录入的只有3120件，每卷260件，平均不到30位藏家。由此可见工作量和难度有多大。

　　首先在《大系》编纂过程中，遴选与鉴定无疑是最大的困难。这两项工作是相辅相成、密不可分的，在不同工作阶段又有所侧重。主要表现在以下几个方面：一、藏品高度分散。由于民间收藏的人数众多，导致藏品极为分散。地域广阔的西北、西南地区，这种情况尤其突出。涉及港、澳、台地区，情况就更复杂一些。另外，藏品真赝混杂、良莠不齐则是民间收藏中普遍存在的现象。在这种情况下，如果采用海选的方式，无论时间还是工作量都难以承受。无奈之下只能退而求其次，采用相对集中的原则，在摸底调查的基础上，圈选出一批藏品质量好、真品率高的藏家和团体。这样做虽然无法绝对反映民间收藏陶瓷的状况，但可操作性强，能够保证工作进度和避免大量的无谓鉴定。

　　二是藏家配合问题。多数藏家态度积极，主动配合，甄选工作也就相对顺利。但也有一些握有精品的藏家出于种种原因不想将自己的藏品公诸于世，给我们留下些许遗憾。还有一些通过各种渠道得知消息的藏家，满怀热情毛遂自荐，但多数终因品质太差（或为赝品）而落选。

　　三是鉴定难度大。除了常见的时代、窑口有不同意见外，真伪问题是我们鉴定工作中承受的最大压力。主要原因是：首先是赝品较多，类似景德镇樊家井和北京潘家园的藏品屡见不鲜。其次，民间收藏的主体人群，绝大多数缺乏专业训练，对藏品的原始信息收集和关注不够，这就给鉴定工作带来了一定的困难。第三，个别拍卖公司把关不严，导致有的藏品在鉴定过程中专家意见不一。第四，回流文物的真伪问题同样存在，也是值得注意的现象之一。

　　四是鉴定工作程序。针对上述鉴定困难，我们设计了六道把关程序：首先是各分卷的主要编纂人员，他们多数是当地的专家和高端藏家，熟悉当地的情况，采取“一票否决制”。其次，是总编委组织的按照不同的历史时期分组把关。第三，就是按照不同的窑口组织专家把关。第四，我们特别组织一些民间人士参与进来把关。这几条采取“少数服从多数”的原则。第五，运用科技手段解决一些疑难问题。第六，最后通稿阶段的把关。通过以上制度设计，实现“三个交叉”：首先是文博系统专家与民间高手的交叉把关，这个基本方针贯彻始终。其次是各个历史时期和具体窑口的交叉把关。第三是传统鉴定方法与当代科技鉴定的交叉把关。应该说，能预见的、能采取的鉴定方法，我们都尽力了。即便如此，我们也不敢说百分之百没有问题。我们的目标是把存疑现象压缩到最低。

　　五是其他相关问题。《大系》要想形成真正意义上的成果，除了明确的思路和定位，严谨的遴选与鉴定等工作，在藏品拍摄、照片质量、词条撰写等方面也花费了很大功夫。各分卷老师在联系藏家、拍摄藏品、收集资料、修改词条等方面起到了至关重要作用。总之，在各方努力下，碰到的各类问题得到了较为圆满解决。

　　金立言先生结合《大系》北京·天津分卷的亮点作品，一边演示一边很具体地介绍该卷特色。

　　他说，首先本卷收录的藏品中生面孔的好东西非常多，体现了民间收藏的成果。其次北京地区没有什么历史名窑，只有一个辽代比较兴盛的龙泉务窑，以烧白瓷、三彩为主，所以京津卷把北京天津地区收藏家手上的，历代名窑瓷器尽可能地汇集在一起，在照顾收录北京龙泉务窑作品的同时，也收录了若干研究价值及资料价值高的相关器物。再者，北京是收藏重镇，因此该卷收录了多件近20年来海内外拍卖市场上出现的重要拍品，有些藏品完全可与国内外知名博物馆的重要器物相媲美。这反映了盛世收藏、珍宝回流的民间收藏状况。

　　田忠先生从出版的角度谈了这部12卷本《大系》的特点以及工作进展情况。

　　他说，这套书第一个特点是按照地域分卷进行编纂覆盖全国，包括港澳台地区；时代上涵盖了上至新石器时代，下至民国时期，最大限度地收录了国内各地域、各时代陶瓷藏品，每卷收录30位左右藏家提供的藏品260件，尽可能将藏于民间的古陶瓷珍品集中展示出来；其中一大批新面孔的出现，将成为国家收藏的重要补充。而各卷所收录的古陶瓷艺术品的基本面貌，也从侧面反映了各地文化经济发展的基本状态和差异。

　　第二个特点是编辑团队阵容强大，总编及各分卷主编都是业内知名专家，藏品甄选鉴定、稿件编审过程科学、严格、专业。所录藏品都是经过严格把关，六轮鉴定方才入选，最大限度地防止赝品混入。这确保了《大系》严肃性，也确立了《大系》的权威性。

　　第三是河北美术出版社是新中国成立最早的美术专业出版机构，有着深厚的历史积淀和专业技术力量，近70年来，先后出版了一大批学术价值高、市场效益好的优秀图书。以文物类图书为例，像《中国玉器全集》（1-6卷）《中国定窑》《中国磁州窑》《中国金银玻璃珐琅器全集》等，都先后获得了国家级多项大奖。所以对《大系》的出版，我们也充满了信心。

　　目前，《大系》已经付印的有六部分卷，有三部分卷在做最后核校工作，另有三部分卷在交接初稿，正按程序进行审核、设计、编校工作。预计明年初《大系》12卷将全部完成付印出版。相信这套图书的出版对提升中国民间陶瓷收藏在国际上的地位将起到举足轻重的作用,对后世将产生深远影响。